Новости

Dec 26, 2023

Дэвид Бестюэ: Город песка

Марти Льоренс, Пляжи во время строительства Олимпийской деревни, 1988 год.

Марти Льоренс, Пляжи во время строительства Олимпийской деревни, 1988. Хромогенная печать, 17,7 × 23,9 см. Источник: Фотоархив Барселоны.

С 10 июня по 22 октября 2023 года в Центре современного искусства Барселоны Fabra i Coats пройдет выставка «Город песка» Дэвида Бестуэ, курируемая Мартой Сесе, которая предлагает изменить наш взгляд на город Барселону.

Огромный шторм смывает на пляжный песок банки и пластик, собранные за последние сорок лет. Остатки средневекового колодца, ныне находящиеся в строительном мешке в кладовой музея, хранят в себе различные остатки, позволяющие узнать повседневные привычки людей, живших здесь задолго до нас. Рядом с больницей Валь д'Эброн в углу сложены большие куски бетона, которые когда-то были частью олимпийского поля для стрельбы из лука, спроектированного Энриком Мираллесом и Карме Пинос для Олимпийских игр. В центре Барселоны, на улице Паради, вкопанное в землю мельничное колесо отмечает самую высокую точку римского города. Дэвид Бестюэ, у которого все эти отсылки были в центре внимания при создании концепции «Города песка», рассматривает это колесо как элемент, который пожирает все, разрушая город, превращая его в песок.

Бестюэ понимает город как материал и символ и противопоставляет проецируемую идею города мечты популярным и противоположным образам. В каком-то смысле он строит контристорию из того, что можно найти на окраинах, используя обрывки, остатки и обломки. Вместо того, чтобы создавать новые образы, «Город песка» создает основу для игры с тревожными, беспокойными временами – непрожитым и недавним прошлым, настоящим и грядущим будущим – чтобы найти семена, из которых будут созданы образы города и скульптуры. — можно собирать урожай, как место возможностей и силы. Хотя во многих случаях он работает с деконструированными материалами, используя предметы, измельченные до нуля, его скульптурные работы носят композиционный и пропозициональный характер. Выставка объединяет новые и недавно созданные работы, объединяющие материальные элементы, связанные с городом, которые каким-то образом отражают его наиболее эффективную и поэтическую жизнь. Есть также работы разного авторства, предоставленные различными учреждениями и которые каким-то образом несут коллективный образ Барселоны.

На первом этаже выставлены элементы из прошлого, не прожитого художником. Бестуэ объединяет, без иерархии и порядка, серию предметов и материалов, которые образуют своего рода (разорванный) музей раритетов, в котором смешаны разные исторические и неопределенные времена. Изображения, которые раньше редко можно было увидеть на выставках Бестюэ, занимают центральное место на первом этаже. Мы находимся в периоде, охватывающем примерно период с 1979 по 2011 год, от первого демократического городского совета до конца эпохи и начала новой политической парадигмы. Бестюэ просмотрел все выпуски газеты La Vanguardia за этот период. Это упражнение — вопреки косности скульптурного материала — способ работы со временем, с фактами, приближением их к современности. Четыре проекции — разрушение, модели, контра и нити (последняя понимается как способ вращения тем, которые остаются постоянными на протяжении всего этого огромного чтения) — противоречат набору моделей, которые представляют проектируемый, амбициозный, идеальный город. Настоящее и сила будущего занимают верхний этаж: стена, частично покрытая лепестками разных цветов, встречающихся в городе, сливается с горизонтом; над нами висят засахаренные груши; желанная спина, сделанная из городских отходов, таких как газеты, бугенвиллии и фрагменты камня фасада и колонн, окутывает нас эротизмом и желанием.